Stimmfach „Bach-Bariton“? (08.05.2026)

Stimmfach „Bach-Bariton“? J. S. BACH: Kantaten und Arien « Baryton-Bach » : un type de voix ? J.-S. BACH : Cantates et airs “Bach-Baritone”: A Voice Type? J. S. BACH: Cantatas & Arias Daniel F. Azar (Bariton) & Nina Violetta Aichner (Klavier) ---------------- DE: Stimmfach „Bach-Bariton“? Johann Sebastian Bach verlieh der Bassstimme in seinem geistlichen Werk eine herausragende Bedeutung. Noblesse, Autorität, Innigkeit und Beweglichkeit verbinden sich hier mit virtuoser Technik, mühelosen Höhen und tragfähigen, klangvollen Tiefen. In drei seiner eindrucksvollsten Kantaten (BWV 56, 82 und 158) ist der Bass sogar die einzige Solostimme. Darüber hinaus übernimmt er häufig die Rolle der vox Christi und verkörpert damit die Stimme Jesu in Passionen, Messen, Oratorien und einigen Kantaten. Zur Zeit Bachs war der Begriff „Bass“ jedoch weit gefasst und umschloss unterschiedliche tiefe Stimmlagen. Erst gegen Ende des 18. Jahrhunderts setzte sich der Bariton als eigenständige Stimmlage durch. Welche Stimmen eignen sich also heute besonders für jenes anspruchsvolle Repertoire, das Bach der „Bass“-Stimme zugedacht hatte? An der Schnittstelle zwischen dramatischem Bariton und hohem Bass findet sich ein Timbre, das die von Bach geforderten Eigenschaften in idealer Weise vereint: kraftvoll und dunkel gefärbt, zugleich beweglich, ausdrucksstark und von natürlicher Höhe. Ob dramatischer Bariton, Bassbariton oder basse chantante – der Begriff „Bach-Bariton“ scheint diese vokale Identität treffend zu umschreiben und würdigt zugleich den Komponisten, der für diese Stimmen so außergewöhnlich inspiriert schrieb. Der frankophone libanesische Bariton Daniel F. Azar und die österreichische Pianistin ungarischer Herkunft Nina Violetta Aichner widmen sich in diesem Rezital ganz den geistlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs. In der intimen Besetzung für Stimme und Klavier präsentieren sie eine klare, moderne Lesart dieser zeitlosen Musik, die auch im Konzertsaal nichts von ihrer Ausdruckskraft verliert. ---------------- FR : « Baryton-Bach » : un type de voix ? Jean-Sébastien Bach accorda à la voix de basse une place de premier plan dans son œuvre sacrée. Noblesse, autorité, ferveur et souplesse s’y conjuguent à la virtuosité, à l’aisance dans l’aigu et à la profondeur des graves. Dans trois de ses cantates les plus marquantes (BWV 56, 82 et 158), la basse est d’ailleurs l’unique voix soliste. Elle incarne aussi souvent la vox Christi, donnant voix à la parole de Jésus dans les passions, messes, oratorios et quelques cantates. À l’époque de Bach, le terme de « basse » désignait cependant un large éventail de voix graves. Ce n’est qu’à la fin du XVIIIᵉ siècle que la voix de baryton s’en détacha progressivement comme catégorie distincte. Se pose alors la question des voix les plus aptes à servir aujourd’hui ce répertoire exigeant que Bach destinait à la « basse ». À la croisée du baryton dramatique et de la basse chantante se dessine un timbre réunissant les qualités essentielles recherchées par le compositeur : une couleur sombre et riche, une grande expressivité, mais aussi une réelle mobilité vocale et une aisance naturelle dans le registre supérieur. Qu’il s’agisse d’un baryton dramatique, d’un baryton-basse ou d’une basse chantante, l’appellation de « baryton-Bach » offre une manière évocatrice de désigner cette identité vocale, tout en rendant hommage au génie qui sut si admirablement écrire pour ces voix singulières. Le baryton libanais francophone Daniel F. Azar et la pianiste autrichienne d’origine hongroise Nina Violetta Aichner proposent un récital entièrement consacré aux cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. Dans l’intimité d’un format voix et piano, ils livrent une interprétation épurée et contemporaine d’une musique intemporelle, dont la force expressive continue de résonner à travers les siècles. ---------------- EN: “Bach-Baritone”: A Voice Type? Johann Sebastian Bach accorded the bass voice a prominent position within his sacred output. Qualities such as nobility, authority, devotion and vocal suppleness are here coupled with virtuosity, ease in the upper register and depth of sonority in the lower range. In three of his most compelling cantatas (BWV 56, 82 and 158), the bass appears as the only solo voice, and it is frequently entrusted with the role of the vox Christi, giving voice to the words of Jesus in the Passions, Masses, oratorios and some cantatas. In Bach’s lifetime, however, the term ‘bass’ embraced a wide spectrum of low voices; it was only towards the end of the eighteenth century that the baritone began to establish itself as a clearly defined vocal category. This invites the question of which voices today are best suited to the demanding repertoire Bach conceived for the ‘bass’. At the point where the dramatic baritone meets the lyrical bass, one encounters a vocal timbre that brings together all the qualities Bach appears to have sought: dark-coloured yet expressive, weighty yet flexible and with a natural ease above the stave. Whether described as a dramatic baritone, a bass-baritone or a basse chantante, the designation ‘Bach-Baritone’ offers a persuasive way of capturing this vocal identity, while paying tribute to a composer who wrote for such voices with exceptional insight. In this recital, the francophone Lebanese baritone Daniel F. Azar and the Austrian pianist of Hungarian descent Nina Violetta Aichner present a programme devoted entirely to Bach’s sacred cantatas. Performed in the intimate medium of voice and piano, their interpretation is poised, modern and inward-looking, illuminating the enduring vitality of a musical language that continues to speak across the centuries.